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1880   (ca.) kurbelgetriebenes Walzenklavier J. Gilardenghi (Marseille)

Kurzcharakteristik

• Das Instrument wurde 2006 für die Sammlung Dohr erworben; es ist derzeit in seinen hölzernen, mechanischen Teilen "abgespielt" und aufgrund dieser hohen Abnutzung nicht spielbereit.
• Das Instrument hat keine Klaviatur, sondern anstelle der Klaviermechanik die stiftbesetzte Walze und die dazugehörige Mechanik eingebaut. Dabei wird die Form eines aufrechten Pianinos nachgeahmt.
• Das Instrument hat einen Umfang von ca. 50 Tönen und schlägt mit nicht befilzten Holzhämmern an - was einen sehr perkussiven, lauten Klang ergibt.
• Hersteller laut rechts im Instrument eingeklebtem Schild: "Fabrique de Pianos / à cylindre /  Réparations & Locations / J. Gilardenghi / 12 Rue du Fort / Marseille." Über die Firma konnte fast nichts ausfindig gemacht werden.

Voreigentümer: Antiquitätenhändler, Freiburg i. Br.

Literatur: http://users.telenet.be/lieve.verbeeck/autres_marques_francais_g.htm [valide 03.11.2008]; Weltadressbuch 1926, Frankreich - Marseille: "Gilardenghi, J., 9 rue Chateaubriand, Drehpiano-Händler".

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1900 (ca.) Dirigentenklavier Jakob Erbe, Eisenach

Kurzcharakteristik

• "hinterschlägiges" Klavier (Begriffsfindung von Christoph Dohr [06.01.2010]: Die Hämmer schlagen von hinten nach vorne; lt. Wolf-Dieter Neupert "unterschlägige Pianino-Mechanik" genannt [Telefonate am 07.01.2010]; lt. Wikipedia "Pianino mit Untertastenmechanik" [Recherche 07.01.2010]; der erste Begriff ist etwas unglücklich [die Tasten schlagen nicht nach unten, sondern ziehen die Mechanik nach oben!], der letztere sehr unglücklich gewählt [schließlich haben auch die Obertasten dieselbe Mechanik; gemeint ist, dass sich die Mechanik unter den Tasten befindet].
• Umgekehrte Reihenfolge im Konstruktions-Aufbau im Vergleich zum herkömmlichen aufrechten Pianino: Vom Spieler aus gesehen befindet sich der Resonanzboden vorne, dann kommt die gusseiserne Platte, dann der Bezug, schließlich die Spielmechanik, als Letztes kommt die Mechanik für das "linke Pedal", der Moderator.
• Maße: 125 cm breit, 45 cm tief, 95 cm hoch (im geschlossenen Zustand).
• Besondere, patentierte Konstruktion der Spielechanik: Die Tastenebene befindet sich oberhalb der akustischen Anlage des Instrumentes. Beim Anschlag einer Taste zieht eine an deren befindliche Draht-Abstrakte die Mechanik an dem Punkt, wo beim normalen Klavier eine Taste untergreift, nach oben.
• Das Instrument weist einen im Vergleich zur Entstehungszeit kleinen Ambitus von lediglich sechs Oktaven auf. Das Instrument ist lediglich einchörig besaitet.
• Ambitus: sechs Oktaven, F₁ bis f⁴ (!)
  • x-x = einchöriger Bezug, umsponnen
  • x-x = einchöriger Bezug, blank
• Bezug kreuzsaitig, Gussrahmen
• zwei Pedale: rechts Dämpfungsaufhebungspedal ("Forte"), links Moderator ("Piano"; bewirkt eine Verringerung des Anschlagsweges).

Zustand: Das Instrument befindet sich optisch und mechanisch in einem guten Zustand. Es hält die Stimmung nicht mehr. Laut Hubert Henkel baute die 1881 gegründete Pianofabrik Jakob Erbe ab 1893 dieses patentierte Dirigenten-Klavier. Lt. Jan Großbach wurde die Fertigung von Instrumenten 1929 eingestellt, lt. Henkel erlosch die Firma 1945. Großbach kann nur Seriennummern für 1925 und 1930 datieren, so dass eine genauere Datierung des vorliegenden Instrumentes derzeit nicht möglich ist.

Voreigentümer: Privatbesitz Stödtling

Literatur: Paul de Wit: Welt-Adreßbuch der gesamten Musikinstrumenten-Industrie, Leipzig; Hubert Henkel, Art. „Erbe, Jakob“, in: ders., Lexikon deutscher Klavierbauer, 1. Aufl. Frankfurt/Main 2000, S. 132. Jan Großbach: Atlas der Pianonummern. 10. aktualisierte und erweiterte Auflage. Frankfurt: PPV-Medien Gmbh Edition Bochinski 2005, S. 108.

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Die Pedalklaviere der Sammlung Dohr Grundsätzliches zum Pedalklavier von Christoph Dohr

• Besaitete Tasteninstrumente wurden bereits früh immer wieder um Pedalklaviere ergänzt: So gibt es Pedal-Klavichorde, Pedal-Cembali, schließlich Pedal-Flügel und Pedal-Klaviere. Die Geschichte des Pedalklaviers (gleich welcher Tonerregungsform) ist weitgehend undokumentiert und unerforscht. Dies hat wohl damit zu tun, dass Pedalklaviere (etc.) in der Regel Pianinos (etc.) zu "häuslichen Übeorgeln ohne Kalkantenbedarf" ergänzt haben. In Kurzform lässt sich sagen: 1. Pedalklaviere dienten fast ausschließlich Übe- und nicht Konzertzwecken.
• In den meisten Fällen sind Pedal-Klaviaturen in Einzelfertigung oder in sich über Jahrzehnte mit Modifikationen hinziehenden Kleinstserien (aktuell etwa das Pedalcembalo von J. C. Neupert) gefertigt worden. Lediglich bei den in der Sammlung Dohr befindlichen Instrumententypen der Berliner Klaviermanufakturen Wilhelm Hirl und Richard Neufeind hat eine kontinuierliche Serienfertigung stattgefunden. Die Fertigung fand statt in einer Hochzeit der Organistenausbildung und fand ihr Ende mit der flächendeckenden Verbreitung von Windmaschinen im Orgelbau.
• Gerade an Schumanns Annäherung (siehe hierzu den nächsten Abschnitt) an das Pedalklavier lässt sich die zweite Verwendung des Instrumentes gut veranschaulichen: 2. Robert Schumann gehört zu den sehr wenigen Komponisten, die dem Pedalklavier eine klangliche Eigenwertigkeit abgewinnen konnten und ausdrücklich für dieses Instrument - und nicht für Orgel - komponierten. Auch Schumann interessierte sich für den Pedalflügel zunächst als Übeinstrument für das Orgelspiel, ließ sich aber bald zu eigenständigen Kompositionen für dieses Instrument inspirieren. Es verwundert, dass Schumanns besondere Beachtung des Pedalklaviers bzw. Pedalflügels nicht zu einem anhaltenden Interesse am Pedalklavier auch im Konzertbetrieb geführt hat, existieren doch mit seinen Opera 56, 58 und 60 drei bedeutende Werke eines berühmten Komponisten, die ausdrücklich für Pianoforte (Klavier/Flügel) zu zwei Händen [siehe Titeleien der ersten Gesamtausgabe durch Clara Schumann) mit Ergänzung eines Pedalklaviers komponiert worden sind.Unter diesem Gesichtspunkt kommt dem Pedal-Klavier ein ähnlicher Stellenwert zu wie dem Arpeggione.
• Zu unterscheiden ist der Grad der mechanischen, konstruktiven, klanglichen Selbstständigkeit des Pedals. So gibt es - ähnlich wie bei Kleinorgeln - auch im Bereich der besaiteten Pedalklaviere solche, die als selbstständiges Instrument gebaut sind (eigene Spielmechanik, eigene Besaitung, eigene akustische Anlage), und solche, die "angehängt" sind (mittels Abstrakten, Wellenbrett, Fäden, Umlenkrollen ...) an ein Manual-Klavier. Im letzteren Fall wird eine (Zug-) Verbindung hergestellt zwischen einer Pedaltaste und je einer Manualtaste bzw. Anschlagsmechanik eines jeweiligen Tones des "Mutter"-Klaviers.
• [Als kleiner Exkurs ist zu betonen, dass es keine (bzw. vernachlässigbar wenige) Kompositionen für (Orgel-) Pedalklaviatur solo gibt - derartige Stücke dienen zudem hauptsächlich der Übung des Pedalspiels mit Blick auf das perfekte Zusammenspiel zwischen Füßen und Händen. Die Stücke haben oft eher Etüden-Charakter denn künstlerischen Anspruch.]
• Die beiden Pedalklaviere der Sammlung Dohr sind selbstständige Instrumente, die je unter ein aufgebocktes Pianino gerollt werden.
• Die Systematik der Sammlung Dohr zählt die Pedalklaviere - trotz ihrer horizontalen Bauart - zu den aufrechten Klavieren, da es sich um musikalisch unselbstständige Ergänzungsinstrumente zu aufrechten Klavieren (Pianinos) handelt.

Exkurs: www.boesendorfer.com

Im April 2010 gab es im Brahms-Saal Wien eine Reihe von Konzerten auf historischem Instrumentarium. Als besondere Rarität wurde ein Bösendorfer-Pedalflügel - wahrscheinlich ein Unikat - aus dem Jahre 1874 vorgestellt. Das Instrument befindet sich im Eigentum der "Gesellschaft der Musikfreunde Wien". Die nachfolgenden Zitate stammen von der News-Seite von www.boesendorfer.com (Zugriff 02.06.2010): "Wir wollen uns an dieser Stelle noch etwas ausführlicher mit dem "Zwitter-Instrument" Pedalkavier beschäftigen. Auch wenn das Instrument es nie zum Durchbruch geschafft hat, so war es zu seiner Zeit nicht nur bei Organisten beliebt - es ermöglichte an bitterkalten Tagen, die Orgelstücke im warmen Arbeitszimmer statt im kalten Kirchgemäuer zu üben oder überhaupt zu spielen, wenn kein Balgtreter zur Verfügung stand. Berühmte Komponisten wie Boely, Mendelssohnn, Gounod oder auch Schumann schrieben eigene Pedalklavier-Werke. Im Frühjahr 1845 beschaffte sich Robert Schumann in Paris einen anderthalb Oktaven umspannenden Pedalsatz und baute damit seinen Hammerflügel zum Pedalklavier um. Frau Clara Schumann: "Der Zweck war uns hauptsächlich, für das Orgelspiel zu üben. Robert aber fand sehr bald ein höheres Interesse.". Entzückt von den "ganz wundervollen Effekten", die das neue Spiel-Zeug zuließ, hatte Schumann dafür zu komponieren begonnen. Unter anderem die drei berühmten Opera für Pedalflügel. [...]

Die Saiten, Hämmer etc. für die Pedalklaviatur befinden sich in dem am Boden liegenden Corpus. Das Pedalklavier wurde zwar gerne als Orgelersatz insbesondere zum Üben verwendet; für viele Musiker war es aber mehr, nämlich ein selbständiges Instrument mit eigenem Klangwert. Auch wenn das Pedalklavier eine Rarität bleiben sollte, befassten sich immer wieder Musiker mit diesem Instrument und seinen besonderen Klangschöpfungen. Am bekanntesten in der Pedalklavierliteratur sind wohl die sechs Studien (op. 56) und vier Skizzen für Pedalflügel (op. 58) von Robert Schumann, die er so wie die sechs Fugen über BACH für Orgel oder Pedalflügel (op. 60) 1845 komponierte. Die ersten beiden Werke sind die einzigen bekannten Kompositionen, die nur für Pedalflügel geschrieben worden sind. - Auch Robert Schumanns Frau Clara spielte übrigens auf ihren Konzertreisen gerne auch am Pedalflügel."

Wilhelm Hirl machte sich darüber hinaus einen Namen als Erbauer und Restaurator von Cembali. ("Um die Jahrhundertwende 1899 bis Anfang 1900 baut er als erster einen 'Bachflügel' [....]"; in: Hubert Henkel, Art. Hirl, Wilhelm [s.u.], S. 254; "In 1899 Wilhelm Hirl, a. Berlin piano maker, made the first copy of the pseudo-Bach harpsichord for a collector and connoisseur in The Hague. ..."; in: Howard Schott, The Harpsichord Revival, in: Early Music [1974], S. 85-96; "A rubber stamp indicates inside that in 1903 Wilhelm Hirl of Berlin made the last complete restoration of this beautiful instrument [...]"; in: Friedrich Ernst: Four Ruckers Harpsichords in Berlin; in: The Galpin Society Journal, Vol. 20, [März 1967], S. 63-75)

Die besondere Geschichte des Instrumentes #231 der Sammlung Dohr belegt dieses: Die durch handschriftlichen Eintrag auf dem Resonanzboden als Vor-Eigentümer belegte Firma Rütter in Leipzig war bezeichnenderweise direkte Nachbarin der Leipziger Hochschule für Musik (drei Häuser weiter = Grassistraße 8), das Pedalklavier wurde also vermutlich rege an Orgelstudenten ausgeliehen, die es nicht wenig traktierten - das Instrument weist sehr starke Abnutzung im Bereich der Pedalerie und der Leiste oberhalb der Halbtontasten auf - dort, wo ein Organist seine Füße zwischenzulagern pflegt. [Das Instrument wurde in den Jahren ca. 1940 bis 2010 nachweislich nicht gespielt, sondern in Pietät gegenüber dem Nicht-Kriegsheimkehrer aufbewahrt, s.u.]

Kurzcharakteristik / Materialsammlung

• Stempel auf Resonanzbodenunterseite und rechts auf Stimmstock, links und rechts je zwei ebenfalls gestempelte Plaketten: "Wilhelm Hirl / Pianoforte-Fabrikant / Spec. Pedalklaviere eigener Construction / Berlin SO / Manteuffel Strasse 31/2"; Handschriftlich darunter: "#231"; Zettel (ca. DIN A 5) daneben, mit Tusche beschriftet: "231"; Schlagstempel links auf Stimmstock: "231. 1.10.03."; mit Bleistift unter Stempel: "Mietinstrument der Firma Carl M. F. Rothe [Dank an Herrn Jan Großbach/FFM, für zur Dechiffrierung hilfreiche Informationen aus den "Weltadressbuch" 1929] / Leipzig, Grassistr. 14 / Nr. 31"; mit Kreide unter Bank: "231"
• Dokument: Brief vom Vorbesitzer vom 02.06.2010: "Sehr geehrter Herr Dohr! / Ich nehme Bezug auf Ihren gestrigen Anruf und kann noch folgende Angaben zu dem Pedal-Klavier machen: / Im Kassenbuch meines Vaters ist am 4. Febr. 1938 eingetragen: Von Chr. Wüst, Musiklehrer in Sinsheim 1 Klavier mit Pedalklavier gekauft zu 400,-- RM. Für den Transport kamen noch 8,-- RM hinzu. Als Hersteller ist auf dem Klavier [...] vermerkt: / G. Schwechten, Hof-Piano-Forte-Fabrikant, Berlin. [...] / Am 19. Febr. 2938 hat mein Vater unser vorheriges Klavier zu 240,-- RM an eine Familie im Nachbarort Zuzenhausen verkauft. / Weitere schriftliche Unterlagen haben wir nicht mehr. [...]."
• Notabene: Das Pedalklavier von Wilhelm Hirl ist bisher das einzige besaitete Tasteninstrument in der Sammlung Dohr, das sein Fertigungsdatum taggenau durch Eintrag im Instrument preisgibt und zusätzlich bzw. gleichzeitig über eine Seriennummer verfügt.
• "liegendes" Pedal-Klavier (bei de Wit [1912] als "Hirl'sches selbstklingendes Orgelpedal" bezeichnet) als Unterbau unter ein aufrechtes, aufgestelltes Pia[ni]no. Das Instrument ist extrem kompakt gebaut, nimmt es doch nicht mehr Platz in Anspruch, als Bank und Pedalklaviatur sowieso beanspruchen.
• Gehäuse-Aufbau: Korpuskonstruktion als oben offene, teilverschlossene Wanne; Kopfseite und vorne oben durch L-förmige massive Abdeckung geschlossen (verschraubt); auf dieser Abdeckung befindet sich die hölzerne, ungepolsterte Sitzbank, deren Kippsicherheit durch schwalbenschwanzförmige Führungsleisten hergestellt wird; Instrumentenende (im spielfertigten Zustand unterhalb des Pedalklaviers) durch Holzrahmen mit Mittelsteg, Träger einer textilen Bespannung, verschlossen: zwischen hinterer und vorderer Abdeckung befindet sich ein lose eingelegtes, verschiebbares Brett, das den Spielerfüßen als Ablage dient, wenn das Pedalklavier nicht benutzt wird. Das aufrechte, aufzustellende Piano steht nicht unmittelbar mit seinem Gewicht auf dem Pedalklavier, sondern ruht auf zwei Böcken, die links und rechts das Pedalklavier umfangen (siehe Foto bei Neufeind)
• Maße
  • 128 cm breit,
  • 126,5 cm lang
  • 25 cm hoch (hinten, mit Abdeckung, jedoch ohne die vier Walzenrollen am Instrumentenboden, die in den Boden teilversenkt sind, gemessen).
• parallele, ebene Pedal-Klaviatur (also nicht strahlenförmig, nicht konkav), stark abgespielt. Die Tasten sind vorne drehend beweglich gelagert und werden durch Federn an ihrem hinteren Ende nach oben gedrückt.
• keine "Veränderung" (Moderatur / Dämpfungsaufhebung / etc.)
• einfach gehaltener Gussrahmen mit drei Spreizen (links, rechts, mittig)
• Anhangsteg hinten, Klangsteg vorne, Wirbel vorne tonweise gruppiert (1/2/3), Tonbuchstaben mittels Schlagstempel auf Stimmstock vor dem jeweils vordersten Wirel eingeschlagen.
• oberschlägige Mechanik mit einfacher Auslösung nach englischem Vorbil, wohl 1888 patentierte Mechanik,am hinteren Ende der Tasten, Hammerköpfe vom Spieler wegzeigend
• Ambitus/Bezug: C-f¹ = 30 Tasten = 2 1/2 Oktaven
  • C-H [elf Töne] = einchöriger Bezug, umsponnen (die tiefsten Saiten doppelt umsponnen)
  • c-cis¹ [15 Töne] = zweichöriger Bezug, umsponnen
  • d¹-f¹ [vier Töne] = dreichöriger Bezug, blank
• Mensur:
  • C = 1052 mm
  • f¹ = 892 mm
  • Ergebnis: Differenz zwischen längster Saite im Bass und kürzester Saite im Diskant (=2 1/2 Oktvaven) lediglich ca. 16 cm, Mensurberechnung also weit entfernt von dem im Klavierbau üblichen Reglement.
  • gerader Steg
  • Bezug leicht strahlenförmig
  • Lage der Saiten streng an den Tasten orientiert, d.h. Spatien je zwischen h/c und e/f

Voreigentümer: (laut Bleistiftnotiz, s.o.) Klavierhandlung M. F. C. Rothe, Leipzig [als Mietinstrument im Einsatz]; (vorletzter) Chr. Wüst, Musiklehrer in Sinsheim bei Heidelberg; (letzter) Privatbesitz Fam. Welker in Meckesheim bei Heidelberg. Das Instrument war 1938 gebraucht gekauft worden, damit der Bruder des Verkäufers daheim Orgelliteratur pedaliter üben konnte. Der Bruder wurde zu Beginn des Zweiten Weltkrieges eingezogen; das Instrument wurde zur Einnerung an den nicht Heimgekehrten bis 2010 (Räumung des Hauses aus Altersgründen) aufbewahrt.

Literatur: Paul de Wit: Welt-Adreßbuch der gesamten Musikinstrumenten-Industrie, Leipzig 1912; Hubert Henkel, Art. „Hirl, Wilhelm“, in: ders., Lexikon deutscher Klavierbauer, 1. Aufl. Frankfurt/Main 2000, S. 253f.

Alle Fotos (© Christoph Dohr ) zeigen das Instrument im unrestaurierten Zustand, im Augenblick des Ankaufs, bei Ankunft in der Werkstatt von J. C. Neupert Bamberg.

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